文化場館如何做永續？兩廳院推綠色思惟救自己

長達3年的疫情肆虐期間，全球藝文活動因此停擺；當藝文館幾乎沒有觀眾進場時，國家兩廳院卻沒有閒著，而是轉而積極投入永續議題的探討。

乍看，永續議題似乎與文化活動沾不上邊，為什麼藝文產業場館需要在意永續？

兩廳院副總監施馨媛說，最重要的其實是為了「救自己」。

相較傳統製造業、科技業有很清楚的目標做永續，這是因為歐盟準備推出「碳稅」，商品若沒有做好永續準備，在生產流程中，確保商品就是「綠色消費商品」，而消費者購買就是「綠色消費行為」，將會形成很高的關稅壁壘。

但文化場館不同，場館本身並不是節目製作單位，無法掌控節目製作流程中是否符合永續條件，僅能透過改善自身硬體設施及軟體面的接待觀眾方式；「我們每年都有1000多場的演出，困難就在要協助創作者跟觀眾要有永續觀念，才能讓節目製作可以永續。」

永續為什麼對文化活動愈來愈重要？未來一旦歐盟等世界各個大文化場館都要求演出必須符合永續標準，「你的製作如果很舖張浪費，道具就是好幾個大貨櫃，沒有人要邀請你，因為邀請你來會造成很大的碳排放。」

施馨媛說，這對表演藝術產業來說，「是一場生存戰，也是很重要的戰役。我們其實是在救自己。」

事實上，「做永續反而要考驗你有沒有創意，不是限制發展你想做的。」比如說從概念發想，施馨媛表示，「首先在會議時，就要彼此有一個永續的共識，不能過度的資源浪費，」再來就會知道要找誰來做服裝、燈光、影像、找誰演戲。

以往的燈光設計師，可能一場只需要20個燈，但他會想要用100個燈，因為只要能插電就有電，「但如果限制只能用多少電力，而不是說你只能用多少燈，是不是就能讓你發揮創意？」

永續可以讓戲劇製作嘗試研發新的工法，以往可能有50％預算得花在硬體上，往後可能硬體層面的花費減少，反而研發人才的預算增加。

作為國內文化表演場館先行者，兩廳院在全年1000多場的演出中，有高達98％都是外部團隊製作的表演；施馨媛表示去年推出的共製節目《寫給滅絕時代》，從製作、巡演都是以永續為前提的劇，將設備與概念轉化成永續工作方法，未來可以提供給各地方政府、團隊跟場館參考。

若從硬體層面來說，其實長年來兩廳院已經走在永續這條路上。

「兩廳院想要打造成一個人人都能親近表演藝術的場所，」施馨媛說，像是兩廳院擁有全台第一個讓導盲犬進入的藝文設施；2016年也因應新的法規內容，改善諸如身障權益等，這些都是永續強調的「共融」面。

其他諸如無紙化辦公，改採iPad；所有建築空間應用25％回收建材；空調系統換成了新的冰水主機，可以減少600噸的碳排放；觀眾席逐漸汰換傳統燈具改成LED，可減少了60～70％耗能。

軟體面來講，其實就是面對觀眾。施馨媛表示，劇場營運上最大碳排是「觀眾的碳足跡」。

「今年6月我們就要先進行充電樁的架設，盡量鼓勵民眾採用共享機車、自行車前來。」

此外，在做永續的時機上，由於，亞洲區目前並未有顯著國家政策或文化場館正在推動永續；台灣一些場館及民間團體雖已開始意識到重要性並逐漸推行，但兩廳院腳步走得更快。

施馨媛剖析，世界各地的文化場館以英語系國家來說，相對於其他歐洲國家或亞洲地區，推動永續的腳步是快的。

像是英國已經率先推出了一本重要的永續指南Theatre Green Book；美國百老匯成立一個綠色聯盟：「以前，我們以為百老匯就是很商業考量，但他們很早就有這樣的組織，從每個製作，或是巡演過程中，盡量不造成能源浪費。」

此外，澳洲雪梨歌劇院在永續上的努力也推行了10～20多年，從日常營運，到導入ISO 20121；所有製作、宣傳，即便只是工作坊跟講座，都要用綠色思惟，減少用紙。

而做為台灣第一個開始積極做永續的文化場館，兩廳院也積極在今年7月主辦永續年會，希望推動成為文化場館永續標準的場館，並提供給其他文化場館做為參考。

談到永續，似乎是傳產及科技產業積極努力的話題與目標，事實上，對文化產業來說，永續也迫在眉睫；未來全球各文化場館將更嚴格要求永續標準，否則不被受邀，這就是為什麼兩廳院目前急起直追，希望成為亞洲先行者。