《沉睡的水下巨人》紀錄片導演李景白。蘇義傑攝
台灣首部深海紀錄片《沈睡的水下巨人》由金鐘導演李景白自導自攝，深入 50 公尺捕捉沈船化為海洋生態堡壘的感人畫面，但過程中曾危險到有瀕死體驗。他想藉此片呈現魚群繁盛到衰退的海底奇景，也警示過度開發下的生態危機。
《沈睡的水下巨人》是台灣首部以沈船生態為主題的深海紀錄片，由金鐘導演李景白自導自攝，並親自擔任水下攝影師。這部長達90分鐘的力作歷時四年，團隊累積超過600次下潛、使用2,400支呼吸氣瓶，深入50公尺深的暗礁與沙壁，只為捕捉平日難見的海底景觀。
影片以業界最高規格8K 120幀鏡頭拍攝，將魚群穿梭在船體間的繽紛畫面細膩呈現；同時，片中以沈船為鏡，映照出台灣海洋生態的昔日榮光與今日危機。李景白以極致畫質與獨到視角，呈現海底「鋼鐵巨人」如何孕育生命、又如何在過度開發下一點點消逝；更以自身身歷其境的拍攝經歷，喚醒社會對海洋保育的責任感。
「我想以這部片表達對台灣海洋資源的深切關懷！」李景白指出，期盼喚醒社會對海洋保育的重視，並在海洋生態消逝前，留下珍貴的生態影像見證。
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以下為《遠見》採訪團隊（以下簡稱為「Q」）特別專訪導演李景白（以下簡稱李導）採訪內容：
Q：什麼樣的動機讓您想要拍攝《沈睡的水下巨人》？
我從以前就熱愛潛水，過去曾深入大堡礁、斐濟等國外知名潛點拍攝，卻鮮少在家鄉台灣海域下水。直到拍攝《水下三十米》節目後，我發現台灣的海洋現狀令人震驚，過度捕撈已經嚴重破壞了這片海域，跟其他國家一比，我們對自家海洋實在太過隨意。
我們常笑東南亞國家環境保護不足，但他們海洋保育比我們做更多。像菲律賓的禁漁保護區劃定範圍龐大，遠超過我們；而我走遍全球，從未見過哪個國家用「公尺」來界定海洋保育區，甚至允許在禁漁區下底刺網。世界上沒有哪個國家敢這樣，只有台灣，尤其是澎湖南方四島，竟然在名義上的保護區內合法放刺網。這種自相矛盾的管理，不僅削弱了保育的意義，更讓真正需要保護的海域變得脆弱無比。
這般反差，讓我深感必須為家鄉海洋留下最鮮活的「見證」。選擇以沈船為切入點，因為船體一旦沈入海底，便迅速成為魚群與珊瑚的天然庇護所，是觀察海洋生態良窳的指標。他認為，若不先將這些「鋼鐵巨人」及其孕育的生命影像化存檔，待它們逐漸被侵蝕、魚群散去，就再也無法重現昔日的生態風貌，希望給台灣海洋一次被看見的機會。
Ｑ：《沈睡的水下巨人》先前已經播出電視版，為何今年還要推出電影版？
在電視版中，我們用了約20分鐘時間，透過當時主持人王陽明以「跟看」方式引導觀眾，旁白豐富、鏡頭多留給主持人互動，強調帶看性。但到了電影版，我刻意減少了旁白與人物出鏡，讓海洋本身成為唯一主角，讓觀眾自主沈浸在壯闊的景觀與豐富的生態中。
為了捕捉更細緻、流暢的畫面，我選擇以8K 120fps拍攝——比電視版保留了更多畫面資訊，尤其能夠呈現魚群快速轉動時的每一條魚鰭、每一縷水流。這種極高解析度，不僅讓觀者感受到海底細節，更賦予影像一種身臨其境的真實感。
但光線掌控是另一項重大挑戰。海水會吸收可見光，讓水下世界只剩下藍色基調。為了還原自然光的質感，我在水面使用藍色濾鏡，重建陽光穿透海層的效果；同時，在前方補以5600K的白光，讓魚群與沈船內部的色彩得以鮮明呈現。
每次下潛時，我都要調整燈具與濾鏡，並觀察魚類對強光的反應，避免牠們因驚嚇而游離預定構圖。在這趟極度不可預測的創作旅程裡，我反覆試驗光影平衡，力求在藝術表現與真實記錄間取得完美平衡。
儘管成本倍增，但對我而言，每一幀水下畫面都是珍貴的紀錄。只要能留下最完美的影像，再多花1、200萬元去擴充記憶體，我都心甘情願。
Q：在拍攝過程中，您和團隊面臨最艱難的挑戰是什麼？
拍攝海底和山林完全不同：氣象預報無法告訴我們水下的濁度或流速，而深潛時間卻非常有限，一次只有 20 到 30 分鐘，一天頂多也只能下潛一次。如果水質渾濁，所有拍攝機會瞬間化為烏有，只能等到明天、後天再嘗試。
有一回，我下潛時水況渾濁到幾乎無法拍攝，但休息一小時後再下去，竟然發現水質清澈無比。這種高度不確定性，加上船租、氣瓶、潛水員與地面支援等成本，每趟海上拍攝動輒十多萬元，卻有可能「零畫面」而回，正是為何很少人願意投身海洋拍攝的重要原因。
另外，東北角那艘軍艦潛拍時，一切看似順利：水質清澈，魚群配合。但當我在船尾用5吋鏡頭手動對焦，明明覺得已經對準了，卻發現焦距跑偏，整場畫面全都糢糊。海下環境瞬息萬變，要捕捉到一個漂亮鏡頭已經很難，更何況要集結成完整電影版本。
不僅如此，有一次在小琉球，我下潛到五十多公尺，身上背著四顆氣瓶，還掛著大機器。換調節器時，我沒發現咬嘴被卡住，完全吸不到氣，瞬間慌張得快窒息。當時我真的以為自己要掛了，視線一片黑暗，開始回溯一生。我也只能拚命想把咬嘴塞回去，卻怎麼也咬不住，幸好我的同伴在我旁邊，他回頭救了我。
Ｑ：在《沈睡的水下巨人》中，您最喜歡是哪一艘船艦？
我最初最喜愛的是蘭嶼八代灣的「堡壘號」，可惜「小犬」颱風幾乎將它摧毀，再也看不到當年的熱鬧景象。
如今，我反倒被澎湖那艘無名沈船深深吸引。本來我們要搜尋的是漁業署標示的人工礁，於是船長用聲吶在海底四處掃描。忽然，回波顯示兩處金屬目標。我們以為是兩艘船，結果下潛一看才知道是一艘沈船，中段坍塌、船頭船尾分離。這次意外讓我意外發現一片隱秘而完整的海底生態，它的魚群數量與多樣性遠勝其他地點。
那次下水時，我們看到有艘漁船跟著我們，以為我們每天在同一處潛水就一定有魚可捕。但漁船之間有默契：只要他們看見有人潛水，就不敢立刻下網，直到我們收工才下網。
後來才聽說，他們曾嘗試在沈船周圍放網，卻因為網具靠得太近，經常掛在船體上，會讓一整張網都報銷。這樣的風險讓他們不敢再來，反而保護了沈船裡的魚群，使這裡成為我見過生態最豐富的水下世界。
Ｑ：您在拍攝《沈睡的水下巨人》中，讓您印象深刻的畫面是什麼？
在「萬安艦」拍攝時，我最驚豔的是那些小黃雞魚——我從未想過小魚也能多到如此壯觀，整艘船幾乎被它們包圍；那一幕至今令我難忘。還有一隻巨大的石斑，那隻不是我們知道的龍虎斑，牠是本土原生種，還無法確認是哪個品種。
這條石斑最初對人很親近，甚至還會「偷襲」我們，有次潛水時，牠咬走我們工作人員的一邊蛙鞋，在拍攝過程中，還會偷偷轉過來偷看我們！但最後一次看見牠時，牠的嘴角掛著魚鉤，似乎又被人釣到，從魚鉤上掙脫逃走，那次牠就離我們很遠，不再靠近我們了，其實魚都是很聰明的，牠認知到我們會有危險性。
另外，澎湖那艘無名沈船，我們連續兩年在７月底至８月下水，每次都能看到小魚群把整艘船團團圍住，甚至不只一艘，而中型魚群和掠食者也蜂擁而至，自然食物鏈就在眼前上演，呈現最完整的海洋生態性，也發現海洋復甦能力其實很快，
Ｑ：拍攝完《沈睡的水下巨人》後，您有什麼體悟？
在蘭嶼潛水時，我見到世界級清澈的水，但魚群幾乎絕跡。我們總拿台灣海水清無汙自豪，卻到別處的同樣水色海域卻見不到我們理應擁有的生態。我和伙伴不只一次跑到菲律賓、印尼、帛琉，只為重溫在蘭嶼本該看到的風景——那裡的海比人家藍、魚比人家多。然而，回到台灣，我們的海洋已被過度捕撈和破壞。我經常提醒自己與同行，我們應該先珍惜自家的海。
這次，我選擇以沈船為生態指標：這些鐵塊就像海底的堡壘，魚群最先聚集於此。當時在拍攝小琉球的「堡壘號」時，同行的方力行老師（國立中山大學海洋生物科技暨資源學系榮譽教授，海生館創館館長）說當時船艦一放下去就滿是魚，從最內層的石斑到外層的成群魚類，包括紅甘、黃雞魚等層層堆疊，甚至過去曾經出現鯊魚，宛如海底生態大廈。
如今，現在一隻魚都不剩。當地人以前說，海洋就像是冰箱一樣，如果要吃魚就「打開冰箱」去海裡打魚就好，冰箱一直開一直開，都認為這個冰箱永遠不會空。但現在冰箱早已空無一物，這殘酷的現實，正是我們對海洋疏忽的結果。
我希望透過這部片告訴大家，台灣的海洋現在確實出了問題，但那並不代表絕望。我一直在描述海洋的真實狀況：小琉球幾乎沒有魚，讓人難以置信；而澎湖同樣的水域，如果有人過度捕撈，魚群就會迅速消失，比如凌雲艦被打過一次後，魚就全不見了。雖然海洋是有自我修復的能力，但如果我們不採取行動，這份希望很快就會消失。
到了蘭嶼，我們進入黑潮漁場，發現水雖清卻空無一物。對比其他國家的海域，那裡的水同樣清澈，卻魚群豐富，讓我深感震撼。更可怕的是，許多人已經習慣了「台灣的海就是這樣」他們認為台灣不具備先進條件，但事實上，我們擁有得天獨厚的海洋環境。
如果大家都選擇漠視，從此不再關心、不再行動，那麼這片海真的就沒有希望了。
Ｑ：您希望觀眾在看完《沈睡的水下巨人》能帶點什麼啟發回去嗎？
我希望大家能像關心自己的孩子一樣，關心我們的海洋。我不奢望一部片就能徹底改變什麼，但至少能讓更多人看見台灣海洋的現狀。即便最終大家選擇無動於衷，我也無能為力；但至少，我已盡了全力。
我們寧願花大錢飛到菲律賓、帛琉，就為了看看那些本該屬於蘭嶼、澎湖的魚群，卻忽視台灣的海洋，認為台灣海洋愛變什麼樣子就變什麼樣子，反正到其他國家都還可以看到海。
這幾天我不斷呼籲大家去看看、去關心；有人覺得我煩，也沒辦法。但我知道，能親身下水的人，看得見問題，就更該大聲發聲。若連我們這群潛水人都保持沈默，沒有下水的人更無法親眼看到海洋的樣貌，那又有誰會真正為台灣的海洋發聲？我們對海洋的態度如此隨意，政府也只會跟著隨意。
Ｑ：有下一步拍片規劃了嗎？
我最近想要拍鯊魚，特別是台灣的鯊魚。鯊魚是生態指標：牠們會捕食較弱的魚群，幫助維持族群健康。但我暫時還要把《沈睡的水下巨人》先完成。至於下一步的時間，坦白說，我們還得先募得足夠資金，規劃製作預算與拍攝計畫，再向合作伙伴說明具體時程。